Film Drama Dewasa Besutan Sutradara Clement Virgo
Canadian Review Film - Kritis dan menyentuh hati, mungkin itulah yang akan timbul dalam benak setelah menyaksikan film Kanada karya penulis dan sutradara Clement Virgo.
Sedari awal film ini di mulai, Clement Virgo lebih ingin menonjolkan fokusnya kepada dua saudara kandung bernama Francis dan Michael yang diperankan oleh Aaron Pierre dan Lamar Johnson.
Jikalau kamu melihat judul juga poster dari Film Drama Dewasa original Kanada ini mungkin bisa saja seharusnya judulnya Ibu (bukan ibu!), ya hal tersebut lantaran Marsha Stephanie Blake lebih mendominasi layar sebagai ibu pemimpin Jamaika-Kanada Ruth.
Sang aktris tersebut dalam film menceritakan perjuangan untuk memegang dan melindungi putra-putranya.
Memang benar, semua momen yang paling berkesan bagi Brother berpusat pada cinta dan kehilangan Ruth, dengan anak-anaknya sebagai sumber kegembiraan dan kesedihannya.
Kami pertama kali bertemu Francis dan Michael saat remaja di kaki tiang listrik raksasa, derak listrik berdengung di udara pedesaan yang cerah.
Francis yang lebih tua dan lebih suka bertualang mendorong adik laki-lakinya yang pemalu untuk memanjat bangunan yang tidak menentu ini.
“Ikuti setiap gerakanku,” katanya, “pikirkan setiap langkahku,” meyakinkan Michael bahwa jika dia melakukannya, dia akan aman.
Dari sini, drama melompat ke depan 10 tahun, ke lingkungan yang lebih kumuh di pusat kota Scarborough, Toronto, tempat Michael bertemu Aisha (Kiana Madeira) dan membawanya kembali ke apartemen yang masih ia tinggali bersama ibunya.
Seorang mantan kekasih (kilas balik menunjukkan kasih sayang Michael sejak 20 tahun yang lalu), Aisha sedang menghadapi duka yang baru saja terjadi, dan telah kembali ke tempat yang pernah dia sebut sebagai rumah.
Francis tidak terlihat di mana pun, meskipun misteri yang diungkapkan film ini hanya terjadi secara bertahap.
"Clement Virgo berhasil mengacaukan ekspektasi kita akan maskulinitas macho"
Diadaptasi dari novel karya David Chariandy , Brother terbang bolak-balik dalam waktu, masuk dan keluar dari kehidupan karakter utamanya, menyaksikan keluarga tumbuh dan berantakan dengan cara non-linear.
Kadang-kadang visual yang melamun dan meditatif mengingatkan saya pada Moonlight pemenang Oscar karya Barry Jenkins, kisah masa depan lainnya yang dibangun berdasarkan kerangka waktu dan penyimpangan waktu yang berbeda.
Ada sesuatu yang diam-diam mendesak tentang cara kamera mengambang sinematografer Guy Godfree selalu mendorong masuk atau keluar dari bingkai layar lebar, seolah-olah mengarahkan perhatian kita ke detail menarik yang tak terlihat, atau diam-diam mundur untuk menghindari gangguan pada karakter.
Adegan ketika Ruth meninggalkan anak-anaknya yang masih kecil di rumah sementara dia pergi bekerja pada shift malam dengan cerdik membuktikan kenyataan pahit dari keadaannya sebagai ibu tunggal – sebuah kenyataan yang secara eksplisit diklarifikasi ketika Aisha kemudian memberi tahu Michael bahwa “orang tua imigran kami membersihkan toilet dan merawat orang lain. anak-anak… semuanya untuk kita”.
Namun terlepas dari latar belakang kebrutalan polisi, kekerasan geng, dan bahaya keuangan, unsur-unsur yang lebih intim dari Brother lah yang mendorong drama ini.
Ketika Ruth memberi tahu Francis muda untuk “membantu adikmu mengerjakan pekerjaan rumahnya” dan memastikan untuk tidak meninggalkan apartemen, kita segera tahu bahwa nafsu berkelananya akan membawa kedua anak laki-laki itu langsung ke tengah malam, di mana Michael hampir ditabrak oleh mobil yang lewat.
Belakangan, ketika Michael diintimidasi oleh anggota geng setempat, Francis datang menyelamatkannya tetapi memberi tahu saudaranya bahwa dialah yang harus tampil lebih sombong dan percaya diri; untuk “menunjukkan pada dunia bahwa kamu bukan siapa-siapa”.
Tentu saja, di balik keberaniannya, Francis punya rahasianya sendiri, dan Virgo berhasil mengacaukan ekspektasi kita akan maskulinitas macho, menemukan kelembutan, rasa protektif, dan bahkan kebutuhan di balik penampilan luarnya yang keras.
Tampaknya relevan bahwa CV penyutradaraan Virgo menyertakan beberapa episode serial TV David Simon yang tiada tara, The Wire, acara di mana karakter seperti Omar Little karya Michael K Williams membantu mendefinisikan ulang parameter populer kejantanan.
Sementara aktor Inggris Aaron Pierre dengan sempurna mewujudkan kakak laki-laki yang melindungi (sebuah adegan di mana ia tanpa berkedip memegang ujung pisau yang salah), wajah Lamar Johnson menghadirkan simfoni gemetar ketakutan dan keheranan, seolah-olah dunia sedang menampakkan dirinya kepadanya.
Bingkai demi bingkai. Menjadi perantara antara dua kutub yang berlawanan ini, Marsha Stephanie Blake beralih dari induk ayam yang gigih menjadi bayi burung yang patah semangat dengan penuh percaya diri, menangkap energi yang tak terbatas dan tragedi keibuan yang tak berdasar, dalam segala bentuknya.
Skor yang subur dan melankolis oleh Todor Kobakov naik dan turun seperti laut, sementara lagu Ne Me Quitte Pas karya Jacques Brel yang dibawakan oleh Nina Simone dengan cerdik digunakan sebagai kunci yang membuka montase kenangan yang berjatuhan.
No comments:
Post a Comment